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Por um bom tempo ela ficou nisso, ficou nessa insistência. Eu queria que tu lembrasses outros discos que têm tua flauta. De Sérgio eu nunca toquei em nenhum disco dele, ele gravava quase tudo no Rio. Fiz pontas em outros. O que é o choro pra ti? Luiz Gonzaga quando chegou no Rio, chegou tocando choro.

Como tu observas o choro hoje?

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Que nomes tu destacarias nessa cena? Gostei muito do [ saxofonista ] Eduardo Neves. Atualmente, que eu conheço, o Guinga, que a gente pode considerar um cara do choro.

Tu disseste que tua obra como compositor é pequena. Quantas composições? Ah, poucas. Choro é só essa. Com Paulinho Lopes eu tenho umas coisas que nunca foram gravadas.

Por que eu me interessei pelo choro quando foi criado esse grupo que eu tive que aprender a tocar, a mergulhar. Por que com o Rabo de Vaca eu tocava era os bois da gente, os baiões, frevo, xote, xaxado. Quando era criança, o primeiro cara que eu ouvi tocando Saxofone, por que choras?

Se você pegar, todo mundo, Cleômenes, Palito, seu Raimundo Amaral. O Pixinguinha foi o segundo grupo. Nesse processo de pesquisa para o Caderno de Partituras , quais foram as principais dificuldades?

Minha ideia foi recolher mais uma de cada. Eu editei, fui nos autores pra corrigir. Escolhi algumas que achava muito importantes. A ordem é aquela mesminha: Sérgio Habibe é um cara maravilhoso, o Chico, Josias, tem um cara que eu tenho lembrado muito dele agora, por causa dessa história do Bandeira de Aço , que é o Mochel. Cesar Teixeira inegavelmente, tem características muito próprias, de samba, tem aquela consciência política dele muito forte.

É um cara muito especial. Me aprofundar mais. Fazer um mestrado, se der. Qual é a diferença entre o Zezé da Flauta e o Zezé Alves? O Zezé da Flauta surgiu a partir do momento em que eu peguei uma flauta e comecei a tocar em shows, com todo mundo. Esse é o Zezé da Flauta. O Zezé Alves é o educador, que começa a racionalizar mais as coisas. Por que Zezé Alves ainda bebeu pra poxa [ risos ].

A gente era mais romântico. O convite de grandes amigos, participar de um projeto interessante, com minha turma. É só me ligar e marcar que eu vou. Seu talento é reconhecido internacionalmente. Era o Sinhô, Sinhozinho. Eu sempre tive certos indícios de sensibilidade.

Ele fazia parte da velha guarda das pessoas que lidavam com o choro. Foi ele o meu vínculo com o choro, era violonista, compositor. Cheguei a ter aulas com ele. De uma parte da família, que me incentivou. Tinham muitos saraus na minha casa. Ele foi a primeira pessoa que me falou da cultura musical brasileira. Os personagens que ele citava para mim eram Pixinguinha, Ernesto Nazareth, falou de Agustín Barrios quando passou aqui, ele era amigo do pai de Turíbio, que era seresteiro, e frequentava um pouco esse grupo, que a gente chamava os velhos, na época.

Nessas reuniões meu padrinho notou meu interesse em ficar ouvindo aquilo. Esse choro tem uma peculiaridade formal [ fala enquanto continua tocando ]: é que ele tem três partes, todas no mesmo tema, ele é uma síntese da forma do choro. Isso faz diferença? Faz diferença. Quer dizer, em termos. Eu fui por outro caminho alternativo, me beneficiei da companhia dos meus professores.

Depois Turíbio me convidou para montar um curso no Rio de Janeiro. Tava começando a Difusora. Tinha esse desejo? Como é que era isso na época? Eram alunos dedicados. Pra mim era um movimento artístico, pra eles era político. Conte um pouco dessa história. Eu passei a ser habitué de todos os saraus que o Jodacil participava.

Agora Chora

Marquei um ensaio com eles, acho que na minha casa, e me encantei com o trabalho, aí começamos a montar a Suíte Retratos. Eu fiz o meu primeiro disco de forma independente em Era o que eu ia perguntar: tem disco com a Camerata, com Paulinho da Viola, com Turíbio, tem disco em que tocas só em uma faixa, casos de Mistura e Manda [ de Paulo Moura, ] e Shopping Brazil [ de Cesar Teixeira, ], para citar apenas alguns.

Por que na realidade eu era um mero componente, eu digo que fui testemunha privilegiada. Soubemos que você anda compondo. Eu fiz arranjos na época, na própria época do Valsas e Choros os arranjos eram assim coletivos, mas sempre prevalecia uma base.

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Isso é recente? Mais recente, eu sempre tive minha ideia de compor, compor choro, compor valsa, sempre toquei valsas e choros que eu mesmo compus.

Tem coisas que eu nem escrevi, que foi embora, Turíbio até brigava comigo por conta disso. Ela me deu um livro, eu preciso dar esse livro pra vocês lerem. Ela me deu um livro e eu descobri coisas assim maravilhosas. Quais os fatos mais importantes, recentes? Robertinho [ Chinês ] eu acho que é um grande talento.

Mas é só isso?