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Jorge e Mateus — Tempo ao Tempo Cristiano Araujo — Você Mudou Humberto e Ronaldo — Romance Part. Cristiano Araujo — É Fato Part. Gusttavo Lima Gusttavo Lima — Balada Boa Hugo Pena e Gabriel — Estrela Michel Teló — Humilde Residência Marcos e Belutti — Nova Namorada Eric e Matheus- Pó Pega Fernando e Sorocaba — Teus Segredos Munhoz e Mariano — Tô te amando Guilherme e Santiago — Bolo Doido Marcos e Belutti — Sem me controlar l Jorge, Mateus — Mistérios Gusttavo Lima — Rosas, Versos e Vinhos Hugo Pena — Cupido Marcos e Belutti — Tô no Buteco Munhoz e Mariano — Sou Foda.

Jorge e Mateus — Amo noite e dia Gusttavo Lima — Caso Consumado Jorge E Mateus — Seu Astral Romance — Humberto e Ronaldo Part. Kleo Dibah e Rafael — Se eu me entregar George Henrique e Rodrigo — Loucura sem cura Part. Bruno e Marrone Dj Djalma Jorge e Mateus — Vestígios — Itumbiara Teodoro e Sampaio Part.

Publicado em Sertanejo , Todas Postagem. Pesquisar por:. Las repeticiones que requiere, el tiempo que demanda, la discriminacin que las dos secciones del estribillo vuelve el riff pero sin el agregado del comps de un tiempo. Esta irregularidad mtrica caracteriza a todo el tema, intercalando diferentes compases en El recorrido por las distintas definiciones en la perspectiva de socilogos, historiadores, los finales de frase.

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La impronta instrumental sealada por Pujol en las carac- de himno a la cancin, sumado a la progresin armnica hacia la dominante en la primera tersticas de la fusin cruzan las canciones de Spinetta generando secciones importantes frase y hacia la tnica en la segunda.

La definicin La repeticin del estribillo incorpora un cambio armnico en la primer frase que sorprende de Alabarces posiciona al rock como un gnero caracterizado por la mezcla y Daz seala la al cuarto grado del final de la primera frase lo convierte en un II-V alterado del III grado y en influencia de ese gnero sobre las msicas urbanas del siglo XX, que van generando a su vez canta tus penas de hoy baja un semitono la tnica convirtindola en dominante de la nueva nuevas propuestas.

La fusin como propuesta dentro del jazz gener posibilidades, ms que tonalidad de la ltima estrofa F con sexta agregada que resuelve en Bsus4. El final del tema en B terminar de manera sorprendente sobre el acorde de Gmaj , que El disco Bajo Belgrano tambin se presenta como una creacin colectiva, en donde a par- coincide con la tnica inicial pero en el marco de la modulacin representa un final sobre el tir de conceptos planteados por Spinetta y Sujatovich en este caso, se incorpora el sonido y sexto grado propio del intercambio modal, generando una sensacin de suspenso.

Ver la las ideas de los dems msicos y tcnicos. El anlisis armnico, rtmico, formal, sobre la transcripcin, as como el anlisis auditivo con inclusin de aspectos relativos al tipo de grabacin o mezcla, forma parte de una profundiza- cin en el aspecto musical de este disco.

En relacin a las caractersticas observadas y su vinculacin con la fusin, podemos sealar las siguientes: extensin de los temas, solos que no son exactamente de jazz ni de rock, grandes secciones dedicadas a la improvisacin, bsquedas armnicas de mayor complejidad con el uso de tensiones, incorporacin de timbres y ritmos de la percusin latina, estructuras formales asimtricas, agregado de sonidos no convencionales, lo experimental en la msica y en los timbres.

Garca Canclini, Nstor. Noticias recientes sobre hibridacin. Daz, Claudio.

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Libro de viajes y extravos: un recorrido por el rock argentino. Crdoba: Narvaja editor. Gonzlez, Juan Pablo. Musicologa popular en Amrica Latina: sntesis de sus logros, problemas y desafos.

En: Revista musical chilena. Kartomi, Margareth.

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Procesos y resultados del contacto entre culturas musicales: una discusin de terminologa y conceptos. En: Las culturas musicales. Lecturas de etnomusicologa. Madrid: Trotta, pp. Lernoud Pipo. Spinetta se muestra entero. En: Revista Canta Rock n 3. Mantener viva nuestra rebelda. En: Revista Canta Rock n Pujol, Sergio. Cien aos de msica Argentina. Buenos Aires: Ed. Rock y dictadura. Buenos Aires: Planeta. Transcripcin de Maribel. Realizada por Elina Goldsack. Spinetta Jade. Bajo Belgrano. Madre en aos luz.

Discogrfica: Interdisc. Alabarces, Pablo. Entre gatos y violadores. El rock nacional en la cultura argentina. Buenos Aires: Ediciones Colihue. Berti, Eduardo. Spinetta: crnica e iluminaciones.

Buenos Aires: Editora AC. Pianista, compositor, docente, investigador. Universidad Carlos Samam. Guitarrista, compositor, docente, investigador. Licenciado en guitarra Nacional de Rosario. Contacto: lucasquerini live. Contacto: charlyliquido hotmail. En la primera dcada del siglo XXI, la escena jazzstica de nuestro pas experiment un Na primeira dcada do sculo XXI, a cena do jazz na Argentina experimentou um proceso de cambio que, a partir del y en coincidencia con los acontecimientos processo de mudana que, a partir de e coincidindo com eventos scio socioeconmicos producidos por la crisis de aquel ao, favoreci la difusin y el econmicos produzidos pela crise daquele ano, favoreceu a expanso e emergncia do surgimiento de nuevas propuestas musicales, las cuales evidenciaban una intensa novas propostas musicais, que evidenciavam uma intensa pesquisa esttica a partir da bsqueda esttica desde la composicin.

Como parte de este fenmeno se edita en composio. Como parte deste fenmeno, publicado em , o primeiro catlogo el el primer cancionero de obras originales de autores argentinos relacionados al com partituras originais de obras compostas por autores argentinos relacionados jazz, el Real Book Argentina RBA.

Nosso trabalho procura refletir sobre a criao de jazz fuera de sus fronteras de origen tomando como punto de partida las obras do jazz fora de suas fronteiras de origem, tomando como ponto de partida as obras de este catlogo, particularmente aquellas que presentan estrategias compositivas deste catlogo, principalmente as que apresentam estratgias de composio para la inclusin de estructuras de msica popular argentina en el lenguaje del jazz.

Las ideas que conforman este universo creativo se afirman como conjunto y encuentran morada en este libro. El presente trabajo forma parte del estudio realizado para la monografa de grado El jazz Este catlogo no solo adquiere relevancia como medio de difusin de la obra de grandes argentino en el Real Book Argentina. Acercamiento a distintos modos de produccin, para la msicos de nuestro pas, sino que representa una alternativa a las prcticas tradicionales licenciatura en Composicin y Guitarra en la Escuela de Msica de la Universidad Nacional relacionadas con los cnones de jazz norteamericanos.

De esta manera, el jazz en Argentina de Rosario. En primera instancia, comentaremos brevemente las caractersticas del proyec- no solo estara vinculado a las prcticas de standards o a versionar obras de los referentes to RBA. Luego, haremos un acercamiento a los diferentes enfoques analticos realizados y norteamericanos, sino que a partir del RBA se busca propiciar un intercambio de repertorio al criterio metodolgico que sustenta los recortes aplicados.

Finalmente, desde el anlisis entre colegas y estimular nuevas bsquedas creativas. Qu es el Real Book Argentina?

Sin precedentes en nuestro pas, se trata de la primera recopilacin de partituras de com- positores argentinos cuyo denominador comn es el jazz.

Editado en en la ciudad de 2. Con el objetivo de reconocer qu tipo de recorte establece el argentino1. Los compiladores afirman en el prlogo de la versin online: RBA respecto de la produccin de jazz en Argentina, realizamos un anlisis estadstico a.

Cuando esta idea comenzaba a querer precipitarse hacia el plano de concre- partir de datos biogrficos de los compositores seleccionados y de su obra3. Los aspectos cin, no habamos captado acabadamente el alcance y el sentido ms profun- tenidos en cuenta fueron: la edad de los compositores, su formacin musical, su actividad do del proyecto; s sabamos de donde parta el deseo de que exista: de su falta.

La tabla completa de datos se puede descargar en referirse a la prctica del jazz dentro del territorio argentino o de msicos argentinos en el exterior. De los resultados de este anlisis pudimos 3. Estructuras musicales simples o complejas que remiten a un estilo, arribar a la conclusin de que el RBA refleja la produccin ms reciente4 de jazz en Argentina, tipo, clase o gnero de msica diferente.

Nos apoyamos aqu en las propuestas metodolgicas realizadas por Philip Tagg para el estudio de la msica popular, principalmente de los msicos de mayor renombre en el circuito artstico y pedaggico de particularmente en su artculo Analyzing popular music. Utilizamos la nocin de comparacin interobjetiva para relacionar las Unidos y en Europa. De esta manera, no podemos pensar al RBA como una antologa del jazz estructuras musicales de la obra analizada con otra msica en un estilo pertinente y con funciones similares, pudiendo as establecer el carcter simblico de estos argentino, sino como un recorte de la parte ms visible del impulso creativo de las ltimas fragmentos y fundamentar su vnculo con la msica local o con la norteamericana.

Los indicios que no aparecen especificados en la partitura6, y que Nuestro segundo paso en la investigacin se centr en las obras del RBA y en sus caracte- nicamente se pueden apreciar a partir de la performance o del registro sonoro. Debido a la magnitud del corpus5 y siendo nuestro objetivo el de identificar De los resultados de este abordaje analtico nos interesa destacar, en primer lugar, que posibles prcticas compositivas recurrentes, adoptamos el siguiente criterio de clasificacin, tanto las prcticas relacionadas con los cnones norteamericanos como las estticas que que plantea dos posturas estticas: vinculan el discurso jazzstico con la msica local se manifiestan en el RBA en porcentajes A.

Reelaboracin de modelos norteamericanos. Aquellas msicas que evidencian una similares. Por otro lado, aunque la msica analizada presenta una gran variedad de matices, clara relacin con la prctica jazzstica norteamericana.

Inclusin de estructuras de la msica popular argentina. Aquellas composiciones que, a nuestro criterio caracterizaron la bsqueda esttica de los msicos argentinos de jazz de adems de poseer recursos caractersticos del jazz, incluyen estructuras que remiten a gneros populares de nuestro pas.

Ahora bien, si este catlogo representa de alguna manera la actividad. El criterio metodolgico que adoptamos para fundamentar la categorizacin de cada creativa de las ltimas dcadas, y la mitad de sus obras incluyen estructuras de la msica ar-.

Referencias y datos extramusicales. Que contextualizan la obra y a su autor. Informacin partextual. Ttulos, subttulos, indicaciones de carcter, tempo, gnero, comentarios y aclaraciones del autor que figuran en la partitura y que nos brindan los historia del jazz en Argentina, Jazz al Sur Pujol , notaremos que la composicin no ha primeros indicios del carcter esttico de la obra.

Para el compositor argenti- no, su punto de partida para la elaboracin improvisada fueron tangos, chacareras o zambas 3. Partiendo de esta contextualizacin del RBA y de la msica que ste incluye, nos interesa 3. Atrados por el resultado sonoro de estas obras nos preguntamos qu estrategias utili- positor Astor Piazzolla. Junto a esta sugerencia, encontramos en la partitura la siguiente 8 zan los compositores para lograr tal hibridacin. Tomaremos como ejemplo una de la obras indicacin: Minor Rhythm Changes.

Evidentemente, el compositor aclara que la msica 9 de este grupo Astor Changes, de Adrin Iaies y la analizaremos a partir de las cuatro apro- estar relacionada con alguna de las caractersticas propias de esta forma. Qu estructuras y recursos musicales utiliza 3. Cmo las manipula para lograr la percepcin ms o menos evidente de lo que Partiendo de la lgica comparativa de la metodologa de Tagg, nuestro enfoque de anli- pertenece al jazz o a la msica argentina?

Adrin Iaies es un compositor y pianista que pertenece a los pioneros de la nueva Desde el punto de vista armnico: podemos destacar la reelaboracin de la estructura camada10 de msicos que han relacionado al jazz con la msica argentina. Desde sus pri- armnica del rhythm changes incorporando modificaciones que logran acercar el nuevo es- quema a la msica de Piazzolla.

La estructura de un rhythm changes tradicional consta de 8 emos decidido, dadas las exigencias editoriales del acta, ejemplificar las estrategias compositivas a partir de una misma obra, a diferencia de lo expuesto en la ponencia del congreso, donde 11 El rhythm changes nace a partir de un tema que George Gershwin escribi y llam I got rhythm.

El nombre rhythm changes alude a tocar una nueva camada de msicos de jazz que empiezan a proponer desde la composicin nuevos los cambios armnicos de I got rhythm. Funcionalmente la progresin armnica bsica de la seccin A es la siguiente Esquema armnico bsico de un rhythm changes.

Al comparar ambas progresiones armnicas ver fig. Primeros ocho compases de Otoo Porteo de Astor Piazzolla. En la figura vemos cmo coinciden las polarizaciones de algu- Iaies toma como punto de referencia esta progresin y la utiliza con algunas variaciones nas notas en cuanto a acentuacin y altura. Comparacin de motivos meldicos Changes y Otoo Porteo 12 Expresamos nuestro ejemplo en la tonalidad de B mayor, por ser sta la tonalidad de uso ms frecuente en la interpretacin de rhythm changes y, a su vez, la que eligi Iaies para su composicin.

Existe un gran nmero de variantes de esta estructura; utilizamos aqu la de mayor popularidad. Otro recurso meldico interesante que utiliza Iaies es la hibridacin a partir de estructuras se ve reforzada por la aceleracin del ritmo armnico que rompe la estructura clsica del rtmico-meldicas caractersticas de la esttica piazzoliana, vinculadas a diseos meldicos rhythm changes. Extraemos a continuacin los compases ocho y nueve del tema A en donde podemos apreciar el procedimiento de aproximaciones crom- ticas chromatic approach c.

Comparacin meldica entre Astor Changes y Milonga del ngel. Llegando al puente, en el comps 1 , encontramos que el diseo rtmico y el perfil mel- dico encuentran relacin con la meloda de La muerte del ngel Piazzolla.

La referencia es ms lejana por el uso de la escala de tonos enteros en la eleccin de las alturas. Chromatic approach en compases 8 y 9. Podemos nombrar tambin como tpico el recurso de las secuencias intervlicas que en el jazz se denominan patterns. Acentuacin meldica, rtmica y armnica del comps 6 de Astor Changes. La relevancia de este segmento meldico 14 Vase la estrucura armnica en pg.

En la improvisacin los recursos que utiliza el saxofonista Ricardo Ca- valli provienen del jazz, y si bien podemos detectar el uso intertextual de algunas estructuras de tango, el carcter es esencialmente jazzstico.

De esta forma, adems de las estrategias compositivas que Iaies plantea, podemos pensar en estrategias tmbricas e interpretativas en la eleccin de qu instrumentos utilizar en el combo y sobre todo, quin cumplir ese rol. Comparacin meldica entre Astor Changes y Escualo. As, la performance resignifica los elementos constitutivos de la composicin por la dinmica sinrgica de la interpretacin jazzstica.

Si escuchamos la primer versin , reparamos inmediatamente El jazz en Argentina ha cambiado con el comienzo de siglo. El nuevo milenio nos sorprende en que la instrumentacin incluye un bandonen como instrumento meldico, lo que aporta con un gran caudal de msicos de jazz muy bien formados que traen nuevas propuestas es- una sonoridad estrechamente ligada al tango. Lo que es ms interesante an es centrar la tticas para compartir y una gran inquietud de crear. La composicin se presenta como el lu- atencin en la manera en que este instrumento interpreta la meloda, principalmente en el gar de preferencia en donde pueden expresar su individualidad en el contexto de una msica modo de articular.

En su seccin de solo, el bandoneonista Pablo Mainetti improvisa a partir global como es el jazz. Si bien la improvisacin sigue siendo el eje de la prctica jazzstica, la de los recursos tcnicos, mecnicos y musicales caractersticos del lenguaje improvisado pregunta que gana protagonismo es: sobre qu estructuras, formas, melodas, ritmos, ins- del bandonen en el tango y en Piazzolla, influyendo directamente en el resultado estilstico trumentos, etc.

La respuesta es un gran nmero de obras originales de ese fragmento musical. La batera en esta versin tambin plantea la mixtura de recursos que en algunos casos buscan distanciarse de las corrientes norteamericanas y relacionarse de ambas msicas, acompaando por momentos de forma similar a la batera del octeto con las msicas de su territorio, mientras que en otros recrean a los grandes referentes o van electrnico de Piazzolla pero sin redundar en los patrones tpicos e incorporando recursos ms lejos an tras las bsquedas de nuevos sonidos.

El Real Book Argentino es un aporte de acompaamiento de jazz. En contraposicin, la versin del mismo tema registrada en el muy importante que nos permite acercarnos a este vasto universo sonoro que se ha dado a tercero de los discos mencionados , cuya formacin no incluye bandonen y es rem- llamar jazz argentino.

Bergonzi, Jerry. Inside Improvisation Series. Jazz Line Book.

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Boston: Advance Music. Corti, Berenice. La identidad del jazz argentino: Cultura y semitica de un discurso de interpelacin. Tesina: Licenciatura en Ciencias de la Comunicacin. Circuito del jazz argentino. Tagg, Philipp. Analyzing popular music: theory, method and practice, en Popular music, n 2, Real Book Argentina. Buenos Aires: Ediciones Iaies, Adrin.

Contato: magiller gmail. El objetivo objetivo principal observar os circuitos internacionais, assim como, entender principal es observar los circuitos internacionales, as como tambin entender as relaes profissionais e musicais realizadas como parcerias, produes las relaciones profesionales y musicales llevadas a cabo como asociaciones, e os locais de circulao.

Ao verificar a chegada do jazz e os elementos que producciones y locales de circulacin. Al observar la llegada de jazz y los elementos o desenvolveram nos pases do Cone Sul da Amrica Latina notamos que que se desarrollaron en los pases del Cono Sur de Amrica Latina, nos damos muitas Jazz Bands norte-americanas e europeias transitaram entre as cidades cuenta que muchas de las Jazz Bands norte-americanas y europeas transitaron do Brasil, Argentina, Uruguai e Chile, levando para esses lugares os modelos entre las ciudades de Brasil, Argentina, Uruguay y Chile llevando para estos lugares, musicais em voga.

Em , Gordon Stretton foi um dos pioneiros do jazz nas los modelos musicales de moda. En Gordon Stretton fue un pionero del jazz cidades por onde passou e sua contribuio artstica e cultural o posiciona como en las ciudades por donde pas y su contribucin artstica y cultural lo posicionan um dos responsveis pela internacionalizao do jazz na Amrica Latina. Latina no inicio da dcada de , e principalmente, observar sua passagem pelo Brasil no Esta banda possivelmente, a primeira Jazz Band formada por msicos negros a se apre-.

Neste tempo Gordon vinha atuando na Europa, Londres e Paris, logo, chegou a sentar no hemisfrio sul, justificando assim a importncia desta pesquisa, pois ainda, alm. Depois disto, fixou-se de agregar msicos brasileiros, eles tambm levaram para a Argentina e Uruguai um novo. Se analisarmos os movimentos culturais ocorridos durante a modernidade e pontual- Estas histrias de deslocamentos, como a de Gordon Stretton, principalmente frente ao.

Entre os novos hbitos citadinos, Atlntico Negro , que busca definir a modernidade a partir do conceito de dispora negra e. Jazz-band Giller, Exemplo disso, a trupe francesa Ba-Ta-Clan1, sob direo da empresria Madame.

Em cada continente ou pas, a tradio do copated Six no ano Jazz desenvolveu-se conforme movimentos de circulao especificos, estes, so apontados Para fixar este panorama em transito, nos amparamos na ideia do mapa de trajetrias,. Alguns elementos fundamentais para o desenvolvimento do Jazz neste perodo foram artistas entre os continentes, formando um movimento transnacional, que tambm inclui o. Os caminhos martimos.

Ao contemplar as primeiras aparies de grupos de jazz no Brasil notamos que muitas 1 Nota-se que, a Companhia apresentou-se pela primeira vez no Brasil em , no Teatro Lrico no Jazz Bands internacionais chegaram acompanhando vedetes famosas dos palcos europeus.

Rio de Janeiro RJ. Ouro e Prata2 , relacionando o ouro ao Brasil e prata Argentina. Identificamos assim a traje- a temporada no dia 4 de maio, e para juntar-se a Companhia Gordon Stretton e seu sexteto.

Depois de quase dois meses, partem para Monte- video, no Uruguai, no dia 15 de julho e estreiam no Teatro Solis no dia 19 de julho. No dia 29 julho, partem para o Rio de janeiro chegando dia 3 de agosto de 1 3 Daniels Rye, 1.

UK mas com ascendncia jamaicana e irlandesa, inicia a carreira com nove anos acompa- Leslie, ambos j haviam consquistado os palcos de Paris, porm, no inicio de setembro, a.

Depois, dupla parte para Nova York, e Madame Rasimi, logo passa a anunciar a substituio dos. Porm, Gordon Stretton. Choral Union. Lidera o coro em Liverpool e atua em com o grupo Verstile Four, pionei- permanece no Brasil at dezembro e nestes tres meses no Rio de Janeiro, alarga seu espao.

Nos ltimos anos da dcada de , em Paris, Gordon Stretton, de ao profissional atuando em espaos diversos, realizando produes e contracenando. Em meados do ms de maio grava seis faixas para o rtulo Path de Paris3, Daniels Rye Pelas notcias de jornais do perodo, procuramos observar os movimentos de Stretton,. Em o grupo acompanha a vedete Mistinguett na turn da Companhia Ba-Ta- primeiro pelas noticias relacionadas a Mistinguett e Leslie, e em um resumo da revista Cest.

Em seguida Earl Leslie aparece. Na capital portenha, a Ba-Ta-Clan inaugura com Speciality. Will Marion Cook. O segundo pre-trajeto: a rota entre Londres e Paris, nele Stretton e os demais A produtora Madame Rasimi tambm organiza apresentaes e chs danantes em tar- chegaram na capital francesa.

Daniels Rye 1 ; Miller ; Atkins 3. Sabe-se que Gordon foi de agosto, acontece outra festa, para a comemorar do dia de Nossa Senhora da Glria e o cantor, a bateria foi de Dordley ilson Daniels Rye 1 Entre as surpresas artsticas anunciadas, a apresentao No dia 06 de outubro, Gordon Stretton aparece organizando uma soire danante no da Gordon Stretton Jazz.

Neste jornal aparece uma foto do sexteto, como tambm, artistas participam de um festival artstico no Teatro Lrico, realizado em benefcio da Casa na Revista Fon Fon, 13 de outubro Jazz Band Alguns comentrios sobre a festa noticiam a presena das figuras mais em porada longa. Em O Imparcial do dia 04 de novembro, encontra-se um desenho a lpis, em voga dos teatros, Mistinguett se apresenta naquela noite entre vrias orquestras, uma delas linhas que definem a imagem do sexteto que ainda apresentava-se no Cinema Central, em a brasileira Jazz Band Sul-Americana de Romeu Silva.

Ainda, neste mesmo dia, a Jazz Band quatro horrios e durante 20 minutos, alternando-se com outros artistas e as projees cine- Gordon Stretton, apresenta-se no Restaurante Assyrio durante todas as noites em uma lon- matograficas da Fox Film. Madame Gordon faz uma temporada durante o inicio de dezembro no Casino Teatro Phoenix, e Rasimi segue com a revista Oh! Em em meados daquele ms, estria apresentando danas e cantos caractersticos norte ame- setembro, partem para uma temporada em So Paulo no Teatro Santana.

Nota-se, portanto, ricanos. Ele aparece nos jornais brasileiros at o dia 22 de dezembro, depois disto, partiu que Gordon no acompanhou esta temporada,visto que no dia 23 de setembro encontra-se a para apresentar-se no vero de Mar del Plata na Argentina. Da- niels Rye 1. No ano de 1 8, consta que o clarinetista brasileiro Luis Americano, um dos cones do Choro, trabalhou trs meses tocando na orquestra de Stretton.

Em , o jornal Dirio Carioca de 7 de junho, anuncia a chegada da artista Little Esther sensao do conjunto do baterista americano Gordon Stretton, o Gordon Stretton Jazz Band, acompanhada da Gordon Stretton Jazz Sinfnico, formada por 15 msicos, do qual fazia que acompanhava a cantora e bailarina Little Esther. Neste trecho, observamos um equ- parte o brasileiro Orozino Souza.

Depois de uma longa temporada na Europa o grupo passa voco, pois a primeira excurso da Companhia Francesa foi no ano 1 , e Gordon Stretton por Buenos Aires e Rio de janeiro. Gordon continua trabalhando e produzindo at falecer em acompanhou Little Esther somente em , com um grupo em formao de jazz sinfnico. Buenos Aires em , aos 95 anos.

Mello acrescenta, em nota de rodap, o nome dos msicos americanos que acompanharam Stretton, so eles: John Forrester trombone ou piano , Paul Wiser6 clarineta e ainda, um trompetista que foi substitudo pelo brasileiro Igncio Acioly Mello Para perceber o caminho realizado por Gordon Stretton na Amrica Latina, nos baseamos A presena dos novos instrumentos nas formaes instrumentais notada no Brasil, em livros de referncia como: Guinle ; Ikeda ; Vedana ; Pujol , Miller quando neste tempo a maioria dos grupos brasileiros mantinha formaes conhecidos ; Mello Os au- O primeiro livro sobre Jazz no Brasil - Jazz Panorama - lanado em com autoria de tores concordam que a bateria foi trazida ao Brasil em 1 1 , durante a excurso do pianista Jorge Guinle anuncia a passagem de Sretton em quando este acompanha Mis- euro-americano Harry Kosarin, acompanhado de sua Jazz Band Guinle ; Ikeda ; tinguett com sua companhia Ba-Ta-Clan, chega ao Rio para atuar no Teatro Lrico, trazendo Tinhoro ; Mello Tambm notamos que a orquestra noticiada como sendo de negros americanos5, Little ester, fizera uma tourne pela Amrica do sul com a Companhia de Revistas Ba-Ta- vamos lembrar que alguns eram norte americanos, mas Gordon nascido em Liverpool e -Clan, da Mistiguett Na Europa, abalada e pasmada pela guerra, as tropas americanas no s levaram o Dois autores indicam a possibilidade de Gordon ter se fixado no Brasil, em Pujol 4: , triunfo de suas armas e o vigor de suas energias: fizeram muito mais do que isto, deixando o l-se que Stretton no final dos anos 1 3 voltou para ficar - comeou em Buenos Aires, de- jazz-band.

Gordon explica que a arte do jazz no a arte comum de uma partitura qualquer. Hardy Nem todo mundo pode ser jazz-bandista, porque para ser jazz-bandista preciso que se seja Vedana escreve: Basta dizer que o baterista do conjunto, em virtude da fama que um talento criador, saber converter todos os pequenos motivos que a hora sugere, em notas aqui obteve, acabou se radicando no Brasil Vedana O grupo de Gordon tambm estranhas, dentro do ritmo particular, personalssimo.

Sobre o Brasil ele diz colhemos os mencionado como introdutor do banjo, instrumento tpico de Jazz Bands e que viria a subs- louros de havermos introduzido aqui a msica sem par que no velho continente se faz um tituir o violo nos conjuntos musicais Vedana Em uma entrevista chamada: Gordon mudou tudo no Rio, localizada no Dirio da Noite de ma questo que necessita reflexo o fato da maioria dos autores e anncios de jor- , Jorge Guinle descreve a atmosfera da estria do Ba-Ta-Clan: Realmente, o Rio de Ja- nais divulgarem Gordon Stretton como sendo um msico norte-americano, ou americano, neiro em peso movimentou-se naquela noite de 4 de agosto de para assistir no Teatro ou que sua Jazz Band norte americana.

Devemos levar em considerao que os fatores Lrico. Guinle descreve que acompanhando o danarino e cantor Earl Leslie Segundo o autor, Gordon era um mulato es- raa, nacionalidade e identidade, carregam histrias de colonialismo e racismo, visto que, a curo, cabelo repartido, baixo e magrinho, mas tocava as parpas o piano.

Nos meses que fi- Guinle finaliza afirmando, o Fox entrou, o Charleston, o Ring Times e outros ritmos toma- cou no Brasil, Gordon manteve relaes profissionais e musicais, foram realizadas parcerias ram conta do Rio de Janeiro, apesar de j serem aqui tocados e complementa pode-se dizer com cantores, instrumentistas e bailarinos, as produes atingiram uma proporo efetiva que com a Gordon Stretton, todas as orquestras de jazz se modificaram no Rio.

E por supos- nos principais locais de circulao. Gordon Stretton, alm de um dos pioneiros, foi um dos to, no Brasil e outros pases da Amrica Latina. Guinle conclui a entrevista contando sobre responsveis pela internacionalizao do Jazz no panorama cultural transocenico ocorrido Gordon, Quando veio ao Brasil tinha uma grande reputao em toda a Europa e realmente na Amrica Latina. Para ele, o Jazz Band Fruto timo de nossa poca de movimentos, de rapidez, de desvairamentos, de super refinamentos, em que os nervos Atkins, E.

Taylor Atkins ed. Jackson: University Press of Mississippi gastos de emoes violentas, sentem necessidades de coisas novas, estranhas, esquisitas. Daniels, Jeff E Rye, Howard.

Encuentros y desencuentros en el jazz latino. Gordon Stretton. Cambridge: Harvard docreader. Giller, Marilia. Guinle, Jorge. Jazz Panorama. Rio de Janeiro: Ed Agir. Ikeda, Alberto.

Apontamentos histricos sobre o jazz no Brasil: primeiros momentos. So Paulo: bn. Mello, Zuza, Homem de. Msica nas veias: memrias e ensaios.

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So Paulo: Editora Some hustling this! Canad: Mercury Press. Jazz ao Sur, histria de la musica negra el la argentina.

Rossini, Jos Carlos. Rota Outro Prata. Tinhoro, Jos Ramos. Histria Social da Msica Popular Brasileira. Jazz em Porto Alegre. Porto Alegre: L P. Referencias internet Ba-Ta-Clan.

No Buteco Volume 1

Es autor del libro Hacerse Hombres Cabales. Masculinidad entre Tojolabales Coautor del libro Etnorock. Lneas de investigacin: masculinidades, antropologa visual y msica popular.

Contacto: efrain. Contacto: martindelacruzl yahoo. La msica de jazz, de algn modo, ha estado presente en la vida musical de los O jazz, de algum modo, tem estado presente na vida musical dos entornos urbanos entornos urbanos de Chiapas desde que este gnero comenz a expandirse de Chiapas desde que este gnero comeou a expandir-se como uma industria como una industria transnacional.

En estos espacios locales, las marimbas transnacional. Nestes espaos locais, as marimbas montadas como orquestras ensambladas como orquestas fueron el principal vehculo para la difusin de foram o principal veculo para a difuso desta pratica musical.

Atualmente, a esta prctica musical. Actualmente, la convergencia en Chiapas entre msicos convergncia entre msicos locais e de outras latitudes em Chiapas faz do jazz uma locales y de otras latitudes hace del jazz una prctica musical renovada que prtica musical renovada que se expande entre os gostos musicais nesta regio.

En esta aproximacin Nesta aproximao cena do jazz em Chiapas, queremos establecer algumas a la escena del jazz en Chiapas queremos establecer algunas relaciones relaes entre esta prtica musical e a apropriao dos espaos urbanos. En esta entidad del Sur de Mxico las armonas del jazz, en tanto prctica musical resultado regin cultural se signific como un lugar de destino turstico y un espacio social para una. La improvisacin que es el elemento que recientes, las migraciones y el desarrollo turstico que propician nuevas formas de habitar la.

Distinguen tambin al jazz las fusiones con las armonas identidades locales. Habra que agregar un elemento ms: la enseanza del jazz y la reciente. Es all en donde queremos indagar en esta exposi-.

Las ciudades de Chiapas no estuvieron ajenas a esos procesos de expansin de la m- cin, en esos espacios y recovecos sociales de esta prctica musical y de consumo cultural:. El recurso musical local fue la difusin de las marimbas como el Quines la generan, quines son los escuchas, quines la producen y difunden?

Cules son. Este instrumento de percusin los circuitos de esta msica, cmo se gestaron y reproducen en la actualidad? La popularizacin de las marimbas orquesta en Chiapas al estilo de las grandes bandas de Estados Unidos, du- rante la segunda mitad del siglo pasado, est de algn modo asociada con el legado musical boleros y estndares de jazz latino de los Hermanos Domnguez; msicos originarios de Chiapas pero que residieron en la ciudad de Mxico.

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Sin embargo, el jazz no haba mostrado una renovada vitalidad hasta la dcada de los noventa y esto ha sido gracias a la participa- cin de msicos que interactan en la escena local. Para la comprensin del proceso jazzstico en Chiapas proponemos situarnos en dos Perfidia y Frenes son dos boleros de este compositor que en sus primeras versiones momentos histricos.

Primero hay que destacar el papel que han jugado las industrias cultu- fueron difundidas por marimbas orquesta y luego adaptadas a nuevas interpretaciones has- rales en la difusin de la msica, desde la primera mitad del siglo pasado. El cine, la radio o la ta constituirse en dos estndares del jazz latino. Estos ejemplos musicales han sido interpre- televisin contribaixareron en la transnacionalizacin de esta msica.

En Chiapas la marimba tados adems por gigantes de este y de otros gneros musicales tales como Duke Ellington, se impuso como el instrumento popular urbano ms emblemtico que representa el entra- Fast Waller, Ray Charles, Dave Bruvek, por citar solo algunos, as como por otros exponentes mado musical.

Es aqu donde hay que situar el legado al jazz latino de Alberto Domnguez de la msica popular contempornea. El musiclogo estadounidense Laurance aptain afir- 1 2 Borraz con la Marimba Orquesta la Lira de San Cristbal, que integraba junto con seis de sus ma en su libro Maderas que Cantan: hermanos.

Yolanda Moreno, en su libro la Msica popular en Mxico, se refiere a este msico: Uno de los primeros conjuntos familiares ms prominentes, la Lira de San Cris- Alberto Domnguez estaba destinado a lograr lo que ningn otro msico popu- tbal, fue integrado por los internacionalmente famosos Hermanos Domnguez.

Los hermanos Abel y y Glend Miller Alberto sobresalieron especialmente en esta rea. Las composiciones de Alber- to, Frenes y Perfidia son realmente conocidas por cualquier estadounidense familiarizado con el rea de las big bands de los 40 Desde entonces y falleci en la Ciudad de Mxico en septiembre de Es nieto de Corazn de Jess Borraz el legado musical de estos msicos, un repertorio compuesto por boleros y msica regional Moreno, quien a fines del siglo XIX en la antigua San Bartolom de los Llanos, hoy ciudad de para marimba, ha formado parte de la memoria musical de muchos msicos chiapanecos, Venustiano Carranza, concibi y dio forma a la marimba de doble teclado y extendi su sonido del repertorio de los conjuntos marimbisticos de Chiapas y por tanto, pasaron a formar parte diatnico a la escala cromtica, lo que le da semejanza a un piano.

Alberto es sobrino de Francisco Borraz, diseador de la marimba pequea, mejor conocida como requinta, a partir de la cual el del paisaje sonoro urbano. Sobre Frenes y su relacin con el jazz latino escribe el filsofo y musiclogo Luc Delannoy: 2 La Marimba Orquesta Lira de San Cristbal estuvo integrada por siete de los Hermanos Domnguez Cuando Abel Alberto compuso Frenes, es difcil saber si tena en mente la de- Borraz y fue dirigida por Abel, el mayor de ellos.

Desde pequeos estos msicos integraron una finicin del sustantivo ofrecida por la Real Academia Espaola: delirio furioso. A su arribo a la ciudad de Mxico en A pesar de haber sido grabada en muchos ritmos diferentes escuchen el cha- los aos veinte, comenzaron tocando como msicos ambulantes y despus como la Marimba -cha-cha de Chico oFarril!

Sin embar- Orquesta Hermanos Domnguez fueron ocupando un lugar en restaurantes y centros nocturnos de go, el bolero del compositor mexicano parece haber finalmente encontrado un la capital mexicana. Por otro lado, por su interpretacin del trmino Boleros de Alberto Domnguez3, publicado por el gobierno de Chiapas ejecucin, se difunde en las plazas pblicas, en la radio; se han creado monumentos, museos en , es una de los discos ms recientes sobre diez temas en versin jazzstica de este y parques alusivos al instrumento.

En San Cristbal de Las Casas, tambin catalogada como compositor. Hilario y Micky, su muchas veces alimentado por los ensambles o fusiones que experimentan los msicos resi- esposa, de nacionalidad francesa, con quien trabaj a do durante casi 50 aos, fue uno de dentes con los visitantes. Con su disco Jazzteca, publicado en la ciudad de Mxico en , marc un an- tes y un despus en la historia del jazz nacional sostiene Alain Derbez, historiador de este 2.

Hilario Snchez se El jazz en Chiapas, en San Cristbal, en los ltimos aos, se ha sumado a la larga propuesta inici en la msica con la marimba. Produjo otros discos donde resalta la msica chiapaneca de quienes, consciente o inconscientemente, atemperan proyectos musicales vistos como representada con marimba, como su disco Cantabaile, donde musicaliz poemas de varios resistencia, creacin, liberacin y trascendencia del propio cuerpo, el individual, el social, en poetas chiapanecos con las armonas del jazz.

Esta ciudad ha sido mgicamente un poderoso imn que te: San Cristbal de Las Casas, la ciudad de mayor destino turstico y el resto de la entidad, atrae propuestas culturales interesantes y diversas, sostiene Pepe Janeiro cuan- do se refiere al jazz que se est produciendo desde el Sur de Mxico.

Incluye los siguientes boleros de Alberto Domnguez: Traigo mi 45, Un momento, Al son de la Marimba, Hilos de Plata, No llores, Alma de tantes y el incremento de espacios para la prctica de la msica en vivo, se potencializ la mujer, Humanidad, Mala noche, Chiapas y por la Cruz.

Los temas son interpretados por Luis Felipe experiencia de la nocturnidad en esta ciudad.

La calle, los barrios, teatros, restaurantes y los Martnez y Marco Tulio Rodrguez, dos excelentes pianistas, docentes de la escuela de msica de la bares son algunos de los espacios que se activan con la actividad musical. La msica que se Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas.

Mxico: Canal Se puede decir Mxico. Para la produccin de cole cua! En torno al Capitn Flais se congregaron varios tura convergen los aires y los aromas y los sonidos todos de la historia, se est msicos jvenes que trabajan en el circuito de los bares de San Cristbal, una cultura de la haciendo msica nueva, msica nueva ataviada a la usanza del jazz, de sa que nocturnidad naciente en el contexto de la confluencia de visitantes en esta ciudad, vidos por no le avisa ni al mercado ni a la academia ni a los jazzistas mismos, que slo aparece para el bien de nuestro ser y para el optimismo de nuestro estar.

En torno a la Barca del Capitn Flais, fue gestndose un movimiento de msica alternativa tratando de alejarse del ska y del reggae, predominantes En el disco Doncella , precisamente dedicado al planeta tierra, como se lee en al- en la dcada de los Es por eso que algunos msicos fueron migrando de sus preferencias guna de sus cubiertas; Julio Flores, guitarrista, tambin en este CD, agradece y dedica su musicales hacia el jazz, tal es el caso de Otto Anzres, contrabajista y gestor del Dada Club trabajo en el grupo de Ameneyro a todos los msicos y amigos de San Cristbal, a los que Jazz, lugar que ha convocado a jazzistas de diversas procedencias o de Enrique Martnez luchan, se caen y se levantan cada da por dignificar la vida.

En surgi el cuarteto de jazz La Venganza de Moctezuma; a partir de entonces comenz 3. Sin embargo, la msica, marca procesos civilizatorios, sin ninguna pretensin evocativa o En Tuxtla, la capital chiapaneca, otros derroteros convergen en la difusin del jazz. La escuela nostlgica, podemos decir que la msica indica lugares y espacios de subversin, el jazz que de msica de la Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas es una de las principales promo- genera desde la experimentacin la produccin de Tele-Visin del grupo Ameneyro, toras de este gnero.

Aqu surgi el grupo Narimbo en , resultado de un ensamble que inquieta por los niveles de confrontacin al interpelar a los medios masivos de comunicacin promueve la versin moderna de la marimba, fusiona los ritmos del jazz latino con el folclor desde su ttulo. El uso de la marimba en la interpretacin de Alexis Daz, hace que en oca- musical de Chiapas y en ocasiones, hace lo mismo con el legado musical de los Hermanos siones, raye en lo atonal; predisponiendo al escucha de Chiapas a rememorar un sonido de Domnguez.

Aqu el ejecutante confronta histricamente un instrumento que se popular, lo que ha propiciado el encuentro de muchos jvenes estudiantes de las diversas piensa para la fiesta familiar de los barrios o para las otrora serenatas callejeras. La UNICACH y otras instituciones de cultura organizan desde el ao el Festival Inter- Hay una etapa, en Chiapas, durante los ltimos 10 o 15 aos, de gran auge musical, ms nacional de Marimbistas, espacio musical en el que se encuentran percusionistas o msicos que nunca han nacido mltiples festivales de rock y de rock indgena, de reggae, hip-hop, que difunden el jazz latino desde diversas latitudes.

El desarrollo del jazz en Chiapas, desde marimba o de jazz. Estos festivales atraen a El paisaje sonoro que se produce en el sur de Mxico, en Chiapas, en San Cristbal de Las jazzistas de relevancia internacional y constituyen un espacio para su difusin y el dilogo Casas puede ser traducido auditivamente para ir armando todo el entramado de la prolife- musical con los msicos y las audiencias de Chiapas.

El primero la produccin musical en los circuitos urbanos amplia. Sobre la ciudad, tenemos imaginarios tiende ms a la reinvencin de una identidad en trminos musicales, en su repertorio exalta y representaciones en la msica y sus letras, muchas son las evocaciones que se hacen en la chiapanequidad e incorpora la marimba.

En San Cristbal, como lugar de msicos inmi- las canciones, piezas musicales y el arte de los discos que dan cuenta de la regin, el pueblo grantes que es, el jazz es ms experimental y diversificado en estilos, adems promueve o la ciudad del espacio o de los procesos sociales que suceden.

Podemos pensar en la ciudad y lo urbano como un espacio generador de msicas y so- Puede ser complejo trazar la orientacin histrica de las relaciones de la msica con el nidos particulares. San Cristbal, la ciudad, lo vemos, da a da, se construye y reconstruye de la industria y la produccin, el intercambio y el del deseo y la subjetividad. Hay quienes por ms reglamentaciones y planes de crecimiento, pero de igual manera, se construye y pueden pensar, que la msica, hoy en da, se encuentra inmersa en una sociedad repetitiva reconstruye desde su significacin simblica.

Las luchas por la apropiacin del espacio son en crisis de la proliferacin, la sobreacumulacin, almacenamiento y la coleccin de discos y constantes.

Cmo se espectaculariza la msica pblica en plazuelas, discursos tcnicos o cientficos, muchos de ellos irrealizables: inventariar la ciudad, planear templos o bares. En la intimidad, la msica, desde el anonimato y la soledad de los audfonos y organizarla, pacificarla, clarificarla, reticularla, racionalizarla y, hasta, desconflictualizar la crea un marco cerrado de intercambio entre escucha-espectador y el msico y los grupos.

Pero, aun persisten las carencias para abordarse Cules son las resonancias ms amplias de todo ello. La ciudad ha ido propiciando circuitos, redes, prcticas y gus- tos, mediadas por intercambios simblicos. Apropiarse de la ciudad, de las calles, de los atrios, de las plazuelas, del paraje, del bar, Moreno, Yolanda. Historia de la msica popular mexicana. Se viaja y camina por Ameneyro. San Cristbal de Las Casas. Alpha Digital. Pero quiz se viaja ms de otra forma, Ameneyro. Dada Records.

Y all, al viajar a Ameneyro. Cultivarte Estudio. Son puntos de interseccin entre el cuerpo y la msica; entre las formas en que se espejean Felipe Martnez y Marco Tulio Rodrguez. Querido Alberto. Tuxtla, Gutierrez, Chiapas. Corona Pro los escuchas para identificarse as mismos pero tambin con el otro. Es una manera de en- Audio. Es una manera de vivir la experiencia humana. Hilario y Micky.

Capitol LEM Hilario Snchez Del Carpio. Tuxtla, Gutirrez, Chiapas. Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas. Borja, Sergio. De lo cotidiano y el rio. Hilario: un msico extraviado. Roberto Bolado. Janeiro, Pepe. Jazz en Mxico. En: Delannoy, Luc. Mxico: Fondo de Cultura Econmica. Kaptain, Laurence. Maderas que cantan. Los rostros de una msica global en el Sur de Mxico.

Universidad de Chile. Licenciado en Literatura Hispnica en dicha casa de estudios, en cuya radioemisora conduce hace 15 aos el programa radial Holojazz. Veracifras hotmail. El seguimiento y mapeo de los principales lugares para escuchar Jazz en la O monitoramento e mapeamento dos principais lugares para ouvir Jazz na cidade, ciudad, as como la aparicin de circuitos comunitarios en relacin a esta msica, bem como o surgimento de circuitos da comunidade em relao a esta msica, hacen posible una hermenutica de la urbe y los circuitos de jazz en Santiago de tornam possvel uma hermenutica dos circuitos da cidade e do jazz em Santiago Chile, abordando sus caractersticas, sentido social y proyecciones futuras.

H abitamos dentro de lo que construimos, real o virtualmente. De ah que, sin obviar sus Lucas y Ezequiel Cutaia, sus dueos, ha sido tambin una cueva de Buenos Aires con aire neoyorquino. Postcolonial o glocalmente, las referencias aluden a un mismo norte geocul- diferencias, ciudad y msica sean en su conjunto prcticas de significacin, experiencias tural: New York. Postular la msica como situacin Tarasti, o como tecnologa Si bien se habla de club, la palabra ya no alude a socios amateurs con carn, cuotas y climtico-afectiva, capaz de engendrar situaciones urbanas entendidas como la densificaci- ventajas de acceso ya no es problema , sino a un imaginario translocal de fluidos y fijacio- n de las relaciones sociales Neve, hace posible una hermenutica de la ciudad y los nes, relacional y holstico de msicos profesionales, pblico miscelneo, operadores gastro- circuitos de jazz en Santiago de Chile, abordando sus problemticas y desafos, as como nmicos, autogestin y mercado globalizado.

No obstante, la utopa del jazz subsiste, claro sus proyecciones en la comunidad. Nadie se baa dos veces en el mismo jazz. La ciudad sera hoy una Babel audfona de lugares y no-lugares, puzle o rizoma. De ah, entonces, que el paso de una lgica de Club con necesidad de sede o asiento estable a 1. LA FRONTERA INTERIOR una lgica de Lugar espacialidad relacional que se ocupa habra atravesado todo el circuito consagrndose de manera definitiva cuando el Club de Jazz de Santiago, tras el Terremoto En la metfora urbana del norte de Santiago, esa frontera, muro o cortina ha sido siempre el ro del 27F el 27 de febrero de , anduvo trashumante en busca de anclaje por diversos lu- Mapocho, cuchillo lquido imbunchado en Plaza Italia- que, a tajo abierto, fragmenta y corta gares, subsistiendo sin tablas ni techo, pese a no tener terreno fijo, al tiempo que Thelonious, en dos mitades el cuerpo social de la ciudad y que ha cortado histricamente, bajo ese mismo Lugar de jazz, asumi lejos el protagonismo del circuito, con la atmsfera hogaril y las reso- predicamento, el Festival de jazz de Providencia, atravesado por esta odiosa zanja socioeco- nancias neoyorkinas del genius loci de Erwin Daz, su dueo.

Jazz en dos mitades, separando a quienes ingresan al amplio sector Golden del Festival, de Esto, porque el jazz lleg a Chile cuando esta msica en EEUU ya haba emigrado desde lo aquellos que, al otro lado del ro, encaramados en la estrecha ribera sur deben conformarse comunitario hacia lo comercial y se expanda por todo el mundo.

A partir de ah, el curso con mirar desde la distancia, al otro lado del Jordn, las pantallas y el escenario como una chileno prosigui la misma ruta que el jazz euro-norteamericano del swing masivo a su tierra prometida, lejana e intocable. Gracias a un boleto barato o pass free estn dentro, pero elitizacin asociada al circuito artstico , hasta que a partir de la dcada de y en pleno a la vez han quedado fuera, viviendo la msica desde el exilio o insilio neoliberal de un evento multiculturalismo, comenz a florecer en el imaginario de nuestro pas una antigua semilla privatizado, evidenciando que, como ha sealado Ana Mara Ochoa, las exclusiones simblicas reflotada y abonada por la aparicin del jazz huachaca -recuperado a partir del estreno de La van de la mano con las exclusiones econmicas y en este caso, de las exclusiones urbanas.

A partir de ah un reducido pero potente circuito comunitario de jazz comenz a crecer y a ramificarse desde el surtidor norte de la ciudad, al cual se adscribieron luego numerosos msicos, pbli- 2. Segn el socilogo mexicano Toms Ejea de Mendoza el jazz habra transitado por Hay que decir que la ubicacin de los principales lugares para escuchar Jazz en el sector tres etapas o circuitos. Primero, el circuito comunitario, cuando el jazz era la manifestacin norte de la ciudad, Barrio Bellavista en dis-continuidad con el carcter marginal o suburbial cultural de un grupo social especficamente localizado, los esclavos del sur de Estados ni- que dicho sector tuvo durante la colonia, as como su continuidad con el sentido alterno de dos.

Segundo, como circuito comercial, al convertirse el jazz en un producto ampliado de espacio para el ocio, restaurantes y msica apartada de la rutina urbana, han sido elementos consumo masivo. Tercero, como circuito artstico, cuando el jazz se elitiza, adquiere finalidad probablemente derivados de su orgnica colonial y de su situacin proxmico-fluvial. Acaso el cambio haya comenzado a partir del , cuando los principales lugares para Se trata de una secuencia de circuitos complementarios, traslapados unos sobre otros y escuchar Jazz se fueron instalando en el Barrio Bellavista, ubicado en las coordenadas del proyectados a travs de su internacionalizacin.

Lo curioso es que hoy en Chile, el primero sector norte, conocido durante la colonia como Las barriadas de la Chimba, palabra que- de estos circuitos parece estar abriendo napas sociales subterrneas desconocidas hasta chua que significa: al otro lado del ro.

Ellos samente amnsico y desarraigado donde todo parece reciente, obsolescente y sin densidad no buscan suplantar, reemplazar ni menos implantar, sino ampliarse a nuevos espacios de histrica como no sea la del canibalismo gentrificador o la hidroponia global. No obstante, como quien aparece es escena y no desea ni central Foucault, : hospitales, psiquitrico, prostbulos, etnias, basurales, mercadillos, el mutis ni el aparte, subindose al escenario desde los cimientos de la calle y las butacas, etc.

Ah estn Los Retrasaxos con Jonathan Gatica, La decirnos algo que hasta hace poco no habamos sabido escuchar. Pincoyazz de Nubia Burgos y Gustavo Cisterna, las increbles composiciones musicales de El emplazamiento y desplazamiento de clubes y lugares de jazz en Santiago ha tenido Mauricio Barraza, Andrs Prez, Cristin Gallardo, y un sinnmero de hoplitas y oficiantes un desarrollo susceptible de visualizar en torno a dos ejes perpendiculares: uno con senti- que revisitan sus barrios y asumen la msica como un agente de cambio social, poblado- do oriente poniente, con un claro vector oriente O , donde reside la poblacin de mayores res msicos con sentido glocal y multicultural que inauguran lo que probablemente sea una ingresos econmicos, denominado tradicionalmente el sector o barrio alto de la ciudad, y nueva antigua comunidad hermenutica en el jazz de Chile.

No se trata, sin embargo, de otro eje, Norte-Sur, con un vector tradicionalmente orientado hacia el norte N , con un polo un gheto restringido a su rea perimetral: los nuevos jazzistas todos, hasta los ms autistas, asociado a sectores de menores ingresos econmicos, en lo que se conoci durante La Co- estn asumiendo el jazz sin necesidad de traducirlo, ya que hace rato hablan su lengua, y lonia como La Chimba y que origina una sintxis y semntica urbana, cuyo sentido puede ser estn cruzando a veces transgrediendo- continuamente las fronteras del circuito hegem- aprehendido en relacin al valor asignado a cada sector dentro de la ciudad.

En el eje Oriente-Poniente vector O , se ubica la instalacin del primer Club de jazz de efmeros locales como Herbie o Miles, no obstante se les recuerda tambin por su intensa Santiago, fundado en Los sucesivos emplazamientos y desplazamientos del Club lo actividad jazzstica. A la fecha en el polo norte de este vector: 10 lugares en total.

Jos Pedro Alessandri 85 comuna de Nuoa ; Av. Ossa za Italia, que el imaginario colectivo del ciudadano metropolitano coloca como separacin comuna La Reina. Por lo tanto, se observa que el CJS mantuvo una ubicacin en zona centro de Santiago Hay que decir que los cuadrantes ubicados de plaza Italia para arriba han sido los que entre y , por casi 30 aos exactos.

Posteriormente, tras un corto periodo de 5 han concentrado la mayor parte de la actividad artstico-musical y gastronmica de la ciudad aos se tralada a la comuna de Providencia entre y posteriormente se muda a C-B, en el mapa que adjuntamos. Asociados a estas prcticas han proliferado los espacios la Comuna de uoa entre y , donde permanecer por otros 30 aos, hasta relo- para eventos de jazz Ihnen Su ubicacin en En general, salvo el ltimo periodo errante, el Club tuvo siempre domicilios estables y de el cuadrante C, convierte al Caf Jazz Benevento y a Jazz Corner, ambos ubicados en el de- fcil acceso.

Excepto un periodo de ocho meses, cuando el club se traslad de calle Mac- nominado Barrio Italia, en el efecto especular de un fenmeno de gentrificacin que tambin -Iver a Lota [hubo un periodo en que el Club] estuvo ocho meses sin local, con gente tocando se dio en el Barrio Bellavista, proyectando ambos lugares con respecto a Thelonious una en garages del centro de Santiago1, nunca antes la institucin haba estado tanto tiempo sin diagonal entre los cuadrantes C y B.